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日志

 
 

《蝶Butterflies》  

2007-09-20 23:42:49|  分类: 那些与戏有关的日 |  标签: |举报 |字号 订阅

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     《蝶Butterflies》 - 睿睿 - 和你聊聊天。。。     《蝶Butterflies》 - 睿睿 - 和你聊聊天。。。

    

 昨日受邀请去看音乐剧《蝶》,因近日没有时间来详细回味,先找些相关的介绍,以表心情。。。

 

《蝶》创音乐剧之最 突破传统设置手法(图)

http://www.sina.com.cn 2007年06月28日18:08  新浪娱乐
《蝶》创音乐剧之最突破传统设置手法(图)
《蝶Butterflies》 - 睿睿 - 和你聊聊天。。。
灯光阿兰和多媒体奥利弗

《蝶》创音乐剧之最突破传统设置手法(图)
《蝶Butterflies》 - 睿睿 - 和你聊聊天。。。
灯光阿兰

《蝶》创音乐剧之最突破传统设置手法(图)
《蝶Butterflies》 - 睿睿 - 和你聊聊天。。。
众多灯

《蝶》创音乐剧之最突破传统设置手法(图)
《蝶Butterflies》 - 睿睿 - 和你聊聊天。。。
音乐剧《蝶》舞美揭秘

  新浪娱乐讯 锈迹斑驳的框架、滴水的管道、变幻莫测的隧道,转瞬间就变成金碧辉煌、浓妆重彩的婚礼殿堂,再然后繁星闪烁、亦真亦幻的梦境,您不要产生错觉,认为这是哪部电影大片的镜头,实际上,这是耗资近5000万元的中国大型原创音乐剧《蝶》的舞台实景,至此备受瞩目的国内音乐剧领航者松雷文化,打造舞台音乐剧大片的理念,正式浮出水面。

  据悉,作为松雷文化音乐剧作品的开山之作,音乐剧《蝶》的剧情与老少皆知的《梁祝》差别很大,该剧只是取材于《梁祝》,表现的却是现代人的思考和内心,整个故事剧情充满迷幻色彩。而“梁山伯”与“祝英台”的爱情故事、“老爹”与“老酒鬼”的感情纠葛、“浪花儿”的风情、“蝶人”们的火爆,都是在一个名为“世界尽头”的空间里展开的。因此,音乐剧《蝶》在启动舞美时,将整个舞台都包装成“世界尽头”,而这个“世界的尽头”价值不菲,总造价将超过1500万。

  据《蝶》的制作人李盾介绍,担纲此次大制作舞台重任的是中外三位顶级大师,其中有中国舞美“一把”之称的苗培如担任舞美总监,太阳马戏团的首席灯光师阿兰担任灯光总监,美国梦工场的多媒体天才奥立佛任多媒体总监,在昨天展示的部分舞美效果图上可以看出,三位大师联袂呈现的舞台,突破了传统的手法,体现出三大特色:用写实的手法打造“世界尽头”这一大舞台;整个舞台的面积创国内音乐剧之最;舞美与灯光和多媒体技术最大程度结合,建起一道极具震撼力的“火焰墙壁”。

  l“世界尽头”堪比电影大片

  谈到具体的舞美表现形式,音乐剧《蝶》的舞美总监苗培如向记者介绍说:“陡峭的阶梯、锈迹斑斑的铁链、金色的木架、歪倒着喷火的油筒……,这些实物将通过布景构造呈现在舞台上。人们可能会问,这些东西堆到一起会是什么样子?——这就对了,因为谁也没见过‘世界尽头’,我们这次打造的‘世界尽头’,就是在打造一个‘不可知的世界’。因此,在舞美设计上,我们突出了两个词,一是‘迷幻’,二是‘真实’,也就是说,我们要把这个‘迷幻的世界’在舞台上用最真实的手法表现出来。”

  苗培如指出,以往做舞台剧,他们都会去通过布景来刻意描绘出特定的环境,来为剧情服务,比如《红楼梦》里精致的亭台楼阁表现空间的美丽、《雪狼湖》里雪花飘落展现凄美的情调等。这次他在创作《蝶》的舞美设计时,则突破了传统,采用国内舞台以往从未用过的手法——“写实组合”,将一些实物按艺术特征搭建在一起,展现出一个虚幻的空间。而这个虚幻空间的制作工艺水准,则像电影大片那样真实震撼。

  “没有真实的环境,只有真实的物体,”苗培如说,“‘蝶人’的首领‘老爹’不是坐在王座上,而是坐在一个莲花型的金属花冠上;‘老酒鬼’没有‘家’,而是总出现在金色桅杆的边上。观众看到这些东西的时候,如果有一种似曾相识但又迷惑的感觉,然后自己去根据剧情的发展构思环境,那么我们《蝶》剧的舞美就算是成功了。”

  2舞台面积创音乐剧之最

  作为舞美总监,苗培如曾经创作过《红楼梦》和《木兰诗篇》等根据中国经典故事改编的舞台剧,当记者提及,他是否会借鉴这两部作品来操作同样由中国经典故事《梁祝》改编而成的《蝶》时,苗培如否认说,《红楼梦》是诗剧,《木兰诗篇》是歌剧,题材不同。随后他指出:“舞台样式要切合《蝶》剧的情节,而我们这个音乐剧的一个重要元素就是震撼力强,所以,我在设计舞台的时候,就要求它有气势,规模大。”

  记者了解到,这次《蝶》剧打造的“世界尽头”,长22米,纵深22米,舞台最高处12米。这一舞台面积不仅远远大于《雪狼湖》,比整个舞台融入了40个场景片段的音乐剧《金沙》也大出不少。而作为国内最大规模的主题演唱会——央视《同一首歌》(blog),一般情况下,也只是设定舞台长40米,纵深22米,舞台最高处13米。至下个月《蝶》剧完全成型之前,各种搭台器材、木桌、石椅、灯笼、牢笼、火炬等上百件道具都会装在这个舞台之中。对此,《蝶》剧制作人李盾表示,在国内音乐剧史上,《蝶》剧的舞台面积已经达到最大。

  舞美总监苗培如还告诉记者,他此次把《蝶》剧设计成了旋转舞台。舞台台面垫起10公分,围着整个舞台,铺起环形轨道。两台架起台柱的道具车便可以在轨道上行走,切换舞台的场景。

  3百万元进口设备打造“火焰墙壁”

  《蝶》剧开组之初,音乐剧医生吉昂·巴尔伯就指出,在欧美一些音乐剧先进的国家,灯光、舞美、剧本是非常紧密地结合在一起的,舞美的内容需要由灯光和多媒体结合凸显效果。

  据悉,《蝶》剧此次在打造舞台伊始,就确认使用与舞台台口面积基本一致的18×9M??超大进口多媒体LED幕墙,也就是说观众在舞台上视觉的极限就是多媒体幕墙呈现的电影大片一样的影像效果,绝对不会有半点疏漏,而仅这一项总造价就超过150万,然后在屏幕上方设置VL3000、DK3000等十几台大灯,专门配合大屏幕,建起一道极具震撼力的“火焰墙壁”。

  谈到这道“火焰墙壁”,苗培如说:“经过协商,这次舞台上将使用20几只真实的火把,这在中国舞台表演史上也是开天辟地第一遭,极具视觉冲击力,但为了安全,“火焰墙壁”肯定就不能再用真实的‘火’了。但我们大屏幕上的内容是金黄色的,是流动的,而且是不规则的。最大程度地让它变得真实,让人们看到了就感到巨大的火焰在跳动。”记者了解到,在“火焰墙壁”前方的舞台上,一部做成铁蒺藜摸样的升降车迂回着,“老爹”将“蝶人”送上火刑、“梁祝”徇情烧死等故事场景都将在大屏幕前一一展现。

  4特种工艺、材料大显身手

  陡峭的阶梯、锈迹斑斑的铁链、金色的木架、歪倒着喷火的油筒,这些都是真实材料吗?记者在现场发现,几种特殊材料成为了《蝶》剧舞美设计的“秘密武器”。

  看着黑铁色的铁链,当记者找来同行试图搬起它时,突然发现铁链子很轻,一只手便拎了起来。工人告诉记者,其实这是《蝶》剧舞美设计的一项技巧活儿,是由聚乙烯制作而成。这种聚乙烯,承受外压力强、重量轻、绝缘性能好、施工及管理非常方便。

  场上看似厚重的汽油桶,趴近闻闻以为是废旧工地搬来的,竟然没有汽油味。用手一摸,原来不是铁皮桶。工作人员介绍,质地是玻璃钢的。用手一敲,果然不同。据说这比铁皮桶结实耐用,而且更加适合舞台效果。

  锈迹斑斑的铁皮,用手一摸,并没有铁锈粘在手上,只是软软的一层棉质。听舞美施工人员说,这是用海绵何布条贴上的,然后电烤做旧,又涂上了油漆,以假乱真。反复摸了又摸,总有想要自己模仿的冲动。

 

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音乐剧《蝶》九月破茧 吉勒·马乌激发中国演员个性
2007-5-10北京娱乐信报 www.stardaily.com.cn

      即将于9月上演的国内首部大制作音乐剧《蝶》正在南城的排练场紧锣密鼓地彩排,而曾经执导过音乐剧《巴黎圣母院》的来自加拿大的艺术总监吉勒·马乌也已经进组开始工作。日前,记者就这部音乐剧的创作对其进行了专访。
  

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  谈合作
  音乐剧《蝶》更像歌剧
  记者(以下简称记):请谈谈《蝶》的特色。
  吉勒·马乌(以下简称吉):和西方比较通俗化的音乐剧相比,这部音乐剧更接近歌剧,词作中有很多的比喻和象征。我和包括导演、灯光师、剧本医生组成的创作团队,试图加入西方的创作经验和创作色彩。这是一种艺术上新的发现和尝试,同时也是一种不同国籍、不同民族的人的一种融合。这种新的尝试,对我来说非常有吸引力。此外,这种新尝试能发现更有意思的是,可以发现双方的共同点。共同点发现起来很容易,可是要让它靠拢在一起并不容易。
  记:请问在与中国同行进行这种尝试之前,您有没有同其他国家的同行进行过这种尝试?
  吉:我是加拿大人,此前和法国人一起合作过《巴黎圣母院》、《唐璜》等很多音乐剧。
  
  要激发出中国演员的个性
  记:和法国同行的合作,您觉得和与中国同行合作起来有什么不同?
  吉:最困难的是语言障碍,如何最准确的理解对方的意思很重要 。跟欧洲、美洲之间相比,亚洲就显得很遥远,所以距离越远,文化背景和语言差距就越大。我感觉到,互相之间的不理解甚至误会都是翻译问题。一方面我要尊重中国原创的创作意图,但同时我们要带着西方音乐剧的创作经验参与进来。
  记:和中国的演员之间的合作如何?
  吉:在西方进行音乐剧排练的时候,演员们喜笑颜开很轻松,而这里的演员表情非常严肃一本正经,我想可能是中国的教育方式不同。西方的演员个性很强,我一般是想办法把他们整合在一起。可是在中国集体性很重要,但却有点缺乏个性,我的目的就是让所有的演员把自己的个性都发挥出来。
  
  谈创新
  剧中几乎全是唱词
  记:这部戏的剧本和台词如何?
  吉:《蝶》主要是想通过《梁祝》这个传说故事,来表现中国当代的变化。现在的剧本从表达方式上充满着象征性和寓意性,有些过于抽象,我要求加强它的故事性。以我的观点,音乐剧的剧本和台词一定要直白易懂,这和戏剧是有区别的。这部戏里几乎没有对话,全是唱词,所以要把剧中人物角色的感情随着音乐的节奏表达出来。我希望我的演员们使用音乐和旋律来讲故事。
  记:这部戏的时间有多长?
  吉:现在西方人欣赏音乐剧的时间已经缩短了,像《悲惨世界》那样演三个半小时都已经是二十几年前的历史了。我们会尽量把剧本时间长度压缩在两个小时之内。
  记:评价一下三宝的音乐。
  吉:三宝的音乐非常有力度,同时其中爱情的环节很浪漫,这种旋律让我想到前苏联时期的音乐,我们很少听到这种风格的东西。我听过以前三宝的音乐,这次的音乐完全不同于以往的风格。只是现在刚刚有个小样,我想象将来管弦乐队演奏起来会很震撼。我们现在的演员很年轻,现在的任务是如何引导这些年轻人把音乐所提供的这种力度表达出来。
  
  谈目的
  《蝶》逼我寻找新方法
  记:您自己对选择一部音乐剧有没有具体要求?
  吉:完全凭一种感觉,平常我接戏常常是回绝得多,接受的少。最近两年,在魁北克地区我已经拒绝了12个戏剧的计划。我做这项工作已经40年了,我接戏最大的目的就是,希望能不断地接触和学到新的东西。不过在接受这个剧的时候,我也曾经拒绝过,因为蒙特利尔距离北京太遥远了,文化背景差距也很大,但是我预感到《蝶》会给我带来全新的感受,我能够从中学到一些东西,所以才决定作这件事情。由于文化不同、接触的人不同、工作和表达的方法不同,这样逼着我必须找到新的办法与新合作者合作。
  记:您始终在做音乐剧吗?
  吉:我不是音乐剧出身的,在做音乐剧《巴黎圣母院》之前,我只看过四部音乐剧。我自己有一个实验性剧团,25年来我一直做先锋派的实验戏剧,那是一种没有语言的舞蹈戏剧。而制作《巴黎圣母院》使我发现了一种声音也是音乐的力量。
  
  《蝶》的演员必须能歌善舞
  记:在《巴黎圣母院》中,舞蹈的成分很多,是否与您从事舞蹈有关?
  吉:当然。
  记:这部戏中的舞蹈元素多吗?
  吉:在《巴黎圣母院》中,既有专业的舞蹈演员,也有以唱为主的歌唱演员。其中有很多大段很有震撼力的舞蹈,必须是专业的舞蹈演员才能完成。这部戏不一样,应该不会有太多的舞蹈。因为这部戏的音乐更接近于歌剧,同时剧中选用的唱歌和跳舞兼顾的演员,并非专业的舞者。事实上,我很想加进更多的舞蹈,但是三宝的音乐架构限定了没有机会展示大的舞蹈场面。
  
  谈交流
  我会传递经验给中国同行
  记:您和三宝之间有没有太多的观念差距?
  吉:我和中国的作者之间最大的不同不在于语言的差异和沟通,而是在于音乐剧理念上的差异。另外就是经验上的不同,我有40年的舞台戏剧经验,而据我所知,作曲三宝和作者关山仅仅有着一台音乐剧的经验。现在《蝶》剧的现场导演韦恩·福克斯曾经在20部音乐剧担任导演,有着诸多音乐剧的经验让我们知道怎样才能让一部音乐剧成功。我们要尽量把经验传递给中国的同行。
  记:非专业出身对您的创作是不是更自由?
  吉:我不是正规科班出身,是从现实创作走出来的人。我不会受正规艺术教育的框框限制,不会刻意地保护那些传统的东西,我可以放开手脚去想象和创新。在创作《巴黎圣母院》的时候,我可以独出心裁地把歌者和舞者分开,我可以专门为舞蹈写音乐,这在之前是不可想象的。这部戏当时在伦敦演出的时候,评论是负面的,他们不喜欢这种形式,对他们来说这不是音乐剧。而在《蝶》中我将舞蹈和歌唱合二为一了。其实不在于这是不是音乐剧,重要的是演员的感情有没有表现出来,观众喜欢不喜欢。
  
  信报记者 张学军 文/摄
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(舞美灯光,棒极了!)

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