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日志

 
 

响天,响地,响九霄!  

2011-04-17 17:50:37|  分类: 那些与戏有关的日 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       有多久没有提笔写一写观剧感受了,实在是不够努力,应该反省。前几天无意中看到《燕生访谈》在采访裴艳玲老师,出于对女生的好奇,我留意了其中的《响九霄》片段。最初的印象是,帅,很帅!虽然有些年纪的裴老师,舞台上功夫了得。这就是我最初的观感。 今天cctv戏曲重新在播《响九霄》有幸观之,于是趁热将感受记下。其一向前辈老师致敬,其二将学习心得留于笔端作为成长见证。

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       我曾在我的说明里写下“我是一个戏曲的外行人”,所以观戏的第一身份是观众。就《响九霄》给我的直观感受是一部特别有纪念意义的作品。我也因此对“响九霄”其人做了一点小小的功课。响九霄在中国戏曲史上创建的4个“第一”:一、他创办了北京第一个梆子、京剧合演戏班,开了京梆同台演出(即“两下锅”)之先河;二、他是唯一一位参与了戊戌变法的名伶;三、他为传统戏表现现代生活,作了早期的大胆尝试;四、他首创了女子戏曲科班。而《响九霄》还原了真实的“响九霄”因此意义重大!

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       用“好评如潮”来形容这个戏也不过分,但是我有几点小小的建议:其一,既然剧名为《响九霄》又是描述“响九霄”其人的剧,在结构上对响九霄其人的刻画有余,突出不足,在某几处有断点的感觉。比如描写霞姑娘对响九霄的爱恋的结尾部分是排演《三娘教子》,虽说是一个承上启下的作用,但是我认为此处就稍显冗长对响九霄的出场产生了断点。还比如介绍大清背景的部分慈禧与皇帝的冲突等等。虽然是编者想走两条线贯穿全剧,但是我认为应以一明一暗为上,而不是两线交叉为明线,虽然此处借珍贵妃的口,多次提到“响九霄”但是多有牵强!建议此处可用电视蒙太奇的手法,将大清背景一带而过只要着力表述带信入宫这一细节就可,只要阐明这是最后厄运的原因即可。虽然慈禧与光熹的表演上佳,但正因如此反而会让观众在一时间忘却了“响九霄”这一主要人物的刻画。个人感受这也是一个断点。

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      对裴老师的唱腔和人物刻画自不必说,那是“国宝”级得艺术家,尤其在戏中生、旦俱佳。尤其剧中的“京梆两下锅”更是难得一听。其中戏中戏的想法我觉得很好,但是在观感上有一点小小的别扭,比如说晓霞鲜花的细节上,虽说前面有交代但是当《斗牛宫》结束后晓霞鲜花的场面还是有点唐突。假如此处把整个舞台向后推一点,前面两个台口放上几把椅子有谭嗣同、康有为等人的位置,结束后晓霞再鲜花似乎会更舒服一些,同时在剧中更能够衬托响九霄与谭、康二人相交甚密的关系。再比如《蜈蚣岭》的戏中戏,多棒的武松!当人们在为武松喊好的时候会忽略了“响九霄”这个人物的主题。假如这是一部以电影为表现手法的作品,其中加入这段武松的戏,会锦上添花。可是以戏曲形式来演绎戏曲的话,区别就不是很明显了。假如此处将舞台旋转45°角,有慈禧和皇上做陪衬的同时舞美再将宫廷舞台虚拟表现。我觉得观众在观感上会更加真实,表现也会更加精彩。

     

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     值得一提的是,我在剧落幕后看到一个非常感动我的画面,当全剧结束,裴老师除了向观众鞠躬表示谢意意外还回身向后面同台的演员鞠躬表示感谢。这一个画面给我印象深刻。一位有着“国宝”级艺术家之称的前辈,有着如此的谦卑和对其他演员的尊重真是难得之中的难得呀!我等晚辈不但要向前辈学习扎实且深厚的艺功更应该学习前辈给我们的仁德榜样!

      以上是我对《响九霄》的一点心得。写下来留作学习笔记或与友人探讨。再次向前辈们致敬!

 

附:

“响九霄”其人

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   “响九霄”原名田际云,字瑞麟,艺名想九霄、响九霄。河北省高阳县人,生于1864年,卒于1925年。说起他的艺名,还有一段故事。他艺事有成后,有一次到上海演出,主演的剧目之一是《海潮珠》。这出戏演的是春秋故事,剧情大致为:齐庄公昏庸无道,见大夫崔杼之妻棠姜貌美,与其通奸,棠姜并以家藏海潮珠相赠。崔杼闻知后,非常气恼,假装有病不起。齐庄公以探病为名又与棠姜私会,并密谋毒死崔杼。此时崔杼已暗设伏兵,杀死庄公,并追杀棠姜。在这出戏中,田际云扮演棠姜,扮相俊美,表演传神,不仅倾倒庄公,而且许多观众也看得如醉如痴。时有淫荡之徒在报章上著文称,看了田际云扮演的棠姜,使他“静思榻上想九宿而挥之不去”。田际云闻知后,觉得这些人很无聊,便将“想九宿”改一字成“想九霄”为艺名,一个淫荡之词变为志存高远,可谓化腐朽为神奇。又据传说,有一次慈禧太后在宫内看田际云的戏,称他的唱腔“响遏行云,直冲九霄”,田际云遂把艺名又改为“响九霄”。
  尽管“响九霄”之名的由来有许多传说成分,但响九霄其人和他的表演艺术在剧坛独树一帜却是不争的事实。
  在中国戏曲史上,响九霄为人仗义执言,表演艺术精妙绝伦。他主工花旦,但青衣、武生、老生、小生行无一不精,这样的全才演员在古今剧坛上难寻一二。尤其是,他在中国戏曲史上创建的4个“第一”,鲜有人企及:一、他创办了北京第一个梆子、京剧合演戏班,开了京梆同台演出(即“两下锅”)之先河;二、他是唯一一位参与了戊戌变法的名伶;三、他为传统戏表现现代生活,作了早期的大胆尝试;四、他首创了女子戏曲科班。
  关于响九霄1898年参与戊戌变法的事,也是事实。与响九霄有师徒关系的梅兰芳曾说,田老师与康有为、梁启超过从甚密,他趁进宫演戏之机,在戏箱里夹带了大批时事新书运进宫中,供光绪阅读。同时,暗中还带进一批洋式军装,光绪也曾穿着军装练习仪式,以备以后在阅兵大典时穿戴。这批新装是田老师排演新戏《征南蛮》时,特地到上海订制的……梅兰芳这番话,转述自亲历此事的响九霄的徒弟李玉桂的回忆,应该是可信的。
  戊戌变法失败后,响九霄逃往上海隐匿。著名京剧演员孙菊仙得知情况,辗转向慈禧太后求情。慈禧太后念及响九霄是难得的戏曲人才,看戏不能离开他,于是将响九霄赦罪。自此响九霄作为“内廷供奉”,继续进出宫廷。
  

      

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